Camera raw 10 пакетная обработка. Пакетная обработка в фотошопе

Фотографу, снимающему много, часто приходится обрабатывать огромные массивы фотографий. Работа эта отнимает массу сил и времени. В этой статье речь пойдет о том, как облегчить этот труд, как ускорить обработку фотографий, что бы отдавать их заказчику в срок, и переложить часть наших усилий на сам фотошоп.

Начинающие фотографы зачастую не подозревают о возможностях фотошопа автоматизировать некоторые, повторяемые для большого количества фотографий действия. Например используя пакетную обработку можно очень быстро, в течении нескольких минут без потери качества сжать сотни снимков для публикации в интернете, или быстро обработать большую папку с рав файлами. Начнем пожалуй с рав файлов.

1.Пакетная обработка рав файлов в фотошопе

В фотошопе имеется встроенный модуль «Adobe Camera Raw» позволяющий редактировать рав файлы и конвертировать их в привычные форматы, в Jpeg, TIFF или PSD. Для того, что бы одновременно обработать нужное количество исходников в формате рав, откроем их в фотошопе привычной командой в меню «файл-открыть».

В открывшемся окне выделим нужные файлы, допустим штук 30 или 50, можно больше, но для пробы этого будет достаточно.

Если эти снимки отсняты в одинаковых условиях, при одном и том же освещении, и одинаковом балансе белого, то у нас есть возможность отредактировав один из них по своему усмотрению, и применить такие же настройки для всех остальных снимков в этой серии.

Отредактируйте первый в очереди снимок, если в этом есть необходимость, используя панель редактирования, например поправьте экспозицию, баланс белого, уберите шум, удалите хроматическую аберрацию и т.д. Затем примените эти поправки ко всем открытым в модуле снимкам.

Затем примените эти поправки ко всем открытым в модуле снимкам. Для этого нажмите кнопку в браузере файлов «Выбрать все» и после этого нажмите кнопку «Синхронизировать».

Что бы не заморачиваться, выберете « Синхронизировать все». После этого просмотрите все кадры, активируя их поочередно в браузере файлов. И если нужно сделайте коррекцию для того или иного кадра индивидуально. Когда внесенные коррекции нас будут устраивать, то можно будет конвертировать наши рав файлы в нужный нам формат, например в Jpeg, или же в TIFF, если планируете продолжить их дальнейшую тонкую коррекцию в фотошопе.

Для этого нажмем «Сохранить изображение» и в открывшемся новом окне укажем параметры сохранения, качество и формат, а также папку в которую будем сохранять наши снимки. Указали? Жмем «Сохранить» Все! Процесс пошел, фотошоп сохраняет кадр за кадром, а мы наслаждаемся и идем пить кофе. Или лучше чай? Скорость обработки будет зависеть от вашего компьютерного железа.

2.Пакетная обработка в фотошопе джипегов

Ну а если нам нужно побыстрее обработать огромное количество снимков в формате Jpeg, то мы можем сделать это используя тот или иной экшен и применить его ко всей массе снимков. Например я часто использую экшен при подготовке снимка для публикации в интернете, или перед отправкой заказчику по электронной почте. Это экономит массу времени

Или например нужно исправить неправильную экспозицию, скажем излишне темные снимки, то можно создать для них специальный экшен «осветлить» и применить его ко всем снимкам в папке. Или же добавить резкость. Вариантов здесь может быть огромное множество.

3.Экшены для фотошопа

Где взять нужные вам в данном случае экшены? Вариантов здесь два. Первый- создать нужный экшен, т.е. то или иное действие в фотошопе самому. Процедура это очень простая и достаточно описанная в интернете. Простой экшен из нескольких действий делается в течении минуты. Для себя я создаю тот или иной экшен ситуативно под каждую конкретную задачу. Например для сжатия снимков без потери качества я использую созданный мной экшен «1000»рх, уменьшающий размер снимка до 1000 пикселей по длинной стороне и добавляющий после этого немного резкости. Подробней может прочесть в

Если вы никогда еще не пользовались экшенами, и не знаете как их вызывать, то откройте в фотошопе любой снимок и перейдите в меню «Окно- Действия» или нажмите Alt+ F9. У вас появится панелька «Действия», в ней вы увидите список экшенов, которые есть по умолчанию, выберете любой, например какую ни будь « рамку 50 пикселей» и запустите его нажав зеленый треугольник внизу панели. Это для тренировки, что бы знать о чем идет речь.

Второй способ – скачать бесплатно нужный экшен в интернете. Сейчас их имеется огромное множество. Причем от чисто технические до творческих, например «портретная ретушь» или какой- либо другой эффектный прием. Достаточно скачать и установить его, скопировав в папку вашего фотошопа и можно пользоваться сколько угодно. Приблизительно путь копирования может быть такой C:\Program Files\Adobe\Adobe Photoshop\Presets\Actions

4.Автоматизация в Фотошопе

Ну а теперь самое главное. Применим пакетную обработку на практике. Для примера я использую свой экшен «1000рх». Ну а вы для эксперимента можете указать какой хотите. Итак, открываем фотошоп. В меню «файл» ищем пункт «Автоматизация – пакетная обработка».

У вас появится вот такое окно, в котором указываем «источник»- исходную папку, со снимками, которые нужно обработать. Указываем экшен, который мы применим, и указываем выходную папку, в которую программа будет складывать обработанные снимки. Папку эту конечно нужно создать заранее.

Остальные настройки оставьте как на скриншоте. Указали все? Жмем «ОК». Все, процесс пошел, смотрим в монитор квадратными глазами, тычем в него пальцем, изумленно наблюдая как сами собой открываются файлы, меняются на наших глазах и закрываются, уступая место новым. Идти пить чай не предлагаю, не успеете, потому что все происходит очень быстро, хотя конечно все будет зависеть от количества снимков в данной папке, и мощности вашего компьютера.

Попробуйте. Это реально сэкономит ваше время и силы.Успехов

Как известно, многие фотографы и сочувствующие постепенно начинают переходить с формата JPEG на RAW (Canon - .crw/.cr2, Nikon - .nef, Pentax - .pef, etc.) Преимущества такого хода очевидны - в файл можно внести изменения и потом вернуть всё на исходные позиции при необходимости; подтянуть детали из теней, «придавить» засвеченные зоны и прочая, прочая. Ну да что я пишу, об этом не читал только ленивый.

Но есть ещё такой открытый RAW-формат, как DNG (digital negative). Его официально поддерживает Adobe; он свободен и часть производителей фототехники (из широко распространённых, в разных сферах, правда,- Samsung, Hasselblad и т.д.) перешли на него. Adobe бесплатно предоставляет конвертер, позволяющий преобразовать RAW"ы камер любых производителей в DNG. Так же функция преобразования есть в Adobe Lightroom.

Вопрос: Насколько оправдано конвертировать RAW-файлы в DNG? Что это даёт на практике?

Ответ: Я перешёл на DNG давно и назад не собираюсь. Чего и вам советую. Поясняю.

Экономия места: При преобразовании RAW"ов от камер Canon файлы сжимаются на 20-30%, от Nikon - до 50-55%, etc. При этом все свойства файлов сохраняются и они остаются редактируемыми. Такая экономия места оправдана, когда нужно хранить большие (по серверным меркам) обьёмы равов. Да, не проблема для домашнего ПК ещё пяток дисков купить, но когда на сервере лежит и обрабатывается много десятков тысяч файлов, и всё это хозяйство хранится на жёстких дисках, подключённых по fibre channel, тут уже начинает сказываться стоимостный фактор.

Сохранение свойств файла: Настройки и превьюхи (а по желанию и оригинал файла) записываются в DNG и при малейшем желании их можно оттуда извлечь.

Универсальность: Если на компьютере не установлен последний Photoshop с последним же RAW-конвертером, RAW"ы части современных камер просто не поддерживаются (кстати, может это и послужит удивлением, но вымирают и перестают поддерживаться именно закрыто-проприетарные форматы файлов, а не открытые). Например, от камеры, которой я в основном снимаю сейчас (Canon EOS-1D Mark III), или от более бюджетной Canon EOS 40D файлы в Photoshop CS/CS2 не откроешь даже с последним Adobe Camera RAW. Хочешь-не хочешь - покупай и ставь CS3, а DNG открывается на ура. Такие пироги. Между прочим, DNG поддерживается и многими бесплатными просмотрщиками файлов.

Однородность: Однородность массива файлов тоже имеет смысл - у меня, например, в постоянном потоке проходят RAW"ы совершенно разных Canon"ов, Fuji, Nikon"ов и прочей шалупони. И все в своих форматах. И каждый пытается к каждому файлику свои настройки писать куда ни попадя. Надеюсь, мысль ясен.

Дальнейшие пояснения можно курить на на openraw.org и adobe.com/dng.

В модуле Adobe Camera Raw предусмотрена возможность одновременной обработки нескольких файлов, которая иначе называется пакетной обработкой.

Для чего это нужно:

Пакетная обработка значительно сокращает затраты времени

Для получения одинаковых изображений в пределах одной серии.

Что значит одинаковых?

Дело в том, что если мы будем обрабатывать каждое изображение серии отдельно (под серией подразумеваются изображения, снятые в одинаковых условиях в пределах одной съемки), то можем получить и разный результат обработки, что будет выглядеть непрофессионально. Вся серия должна выглядеть одинаково по цвету и тональной плотности.

Как этого достичь?

Существуют несколько способов для пакетной обработки. Я познакомлю вас с двумя из них.

Первый способ

Для того, чтобы одновременно изменять параметры нескольких файлов, сначала откройте их в Camera Raw. Проще всего сделать это из модуля Adobe Bridge.

Выберите нужные файлы – это делается точно также, как в Проводнике, то есть, для выбора нескольких файлов подряд нужно кликнуть на первом, затем, удерживая клавишу SHIFT, на последнем.

Для выбора нескольких файлов с произвольным расположением нужно удерживать клавишу CTRL. Затем откройте файлы в Camera Raw, нажав на ее пиктограмму (отмечена красным прямоугольником).

Можно сделать это, нажав комбинацию клавиш CTRL+R.

Выбранные изображения откроются в модуле Adobe Camera Raw

Следующим действием нужно выделить все изображения. Для этого можно нажать кнопку Выбрать все либо комбинацию клавиш CTRL+A. Подсветка вокруг миниатюр изображений сигнализирует о том, что они выделены

Теперь, если вы будете передвигать регуляторы, корректируя изображение, то эта коррекция будет применяться ко всем изображениям одновременно.

При этом на миниатюрах изображений в правом нижнем углу появляется пиктограмма, указывающая, что изображение подвергалось коррекции

Выполнив все необходимые операции во вкладках, необходимо нажать кнопку Готово, чтобы сохранить результат без открытия файлов в Adobe Photoshop.

Camera Raw при этом закрывается, а в модуле Bridge появляются обновленные миниатюры изображений.

Второй способ

Точно также выбираем изображения в модуле Bridge и открываем в Camera Raw.

Затем выполняем обработку одного изображения.

Теперь выбираем все изображения, нажав кнопку Выбрать все или комбинацию клавиш CTRL+A.

Нажимаем кнопку Синхронизировать.

При этом появится диалоговое окно с выбором параметров, которые будут синхронизироваться в выбранных изображениях. Здесь можно отмечать или снимать отметки в чекбоксах параметров, таким образом гибко настраивая синхронизацию по определенным настройкам (допустим, вы захотите синхронизировать только баланс белого, в этом случае нужно оставить отметки только напротив этого параметра).

Но, в нашем случае нужно применить все параметры обработки к остальным изображениям, поэтому мы ничего изменять не будем, а сразу нажмем ОК

Параметры обработки применятся ко всем изображениям, соответственно изменится и вид миниатюр

По итогам мастеркласса по студийной фотосъемке у вас имеется набор фотографий модели (работавшей по контракту TFCD) в формате RAW.

От вас не убудет, если модель получит диск со всеми кадрами съемки до их обработки вне зависимости от художественной ценности снимков. Для вас такие кадры не должны считаться собственно результатом съемки — это лишь сырье, из которого только предстоит получить окончательный продукт. Поэтому не будем томить модель месяцами в ожидании заслуженного вознаграждения и ждать вдохновения для обработки фоток «под продакшн», а приложим все усилия к тому, чтобы приготовить из «равов» пригодные для повседневного использования «джпеги». Копирайты на такие фотки лично я не ставлю (и вам не рекомендую) — модель и так не обладает правом на публикацию этих фотографий кроме как для личного пользования (вы же оформили model release, и модель ведь подписала его, правда?), а демонстрировать свой автограф сотням друзей модели на фото, в качестве которых вы совершенно не уверены, на мой взгляд не разумно.

Итак, нам нужно получить энное количество фотографий в формате jpg(jpeg) для передачи их модели. А ведь это хороший повод, чтобы вглядеться в результат съемки в первом приближении!

Я снимаю на камеры фирмы Canon и для обработки RAW (в данном случае это файлы с расширением CR2) использую предлагаемую производителям бесплатно программу Digital Photo Professional. Даже 7 лет назад, когда я готовил снимки к печати в глянцевом журнале, эта программа уже обгоняла по своим возможностям встроенные плагины конвертеров в графических редакторах. Сейчас же DPP — это мощный инструмент, который с задачей первичной подготовки изображений справляется отлично.

Модели, работающие по контракту TFCD (от английского «Time For CD» — Время за CD (с фотографиями)»), как правило работают из любви к искусству. А искусство предполагает черно-белые снимки. Поэтому даже если идея вашей съемки и не предполагала чб-вариант фотографий, лучше будет подготовить для модели джпеги как в цветном, так и в чернобелом варианте.

Пакетная обработка цветных фотографий

Рисунок 1. По привычке во всех графических редакторах я использую английский язык в качестве языка рабочего пространства — в нем корректнее детерминировано большинство понятий и возникает меньше путаницы. Если выполнять настройки именно в том порядке, что я их описываю ниже, у вас все должно получиться хорошо.

Выбираем «на глаз» кадр с наиболее общими для всей съемки характеристиками цвета, контрастности, яркости. Открываем его RAW для редактирования настроек (DoubleClick по миниатюре в DPP), и настраиваем. (Рисунок 1.)
Очень важно определиться с тем, какой баланс белого будет больше соответствовать условиям съемки. Если съемка проходила в студии с использованием моноблоков импульсного света, то скорее всего для баланса белого можно будет оставить автоматические настройки. Если же вас они не удовлетворяют, то рекомендую попробовать выставить числовое значение температуры света. Для наиболее распространенных моноблоков эта температура составляет 5600 °K — от этого значения и начинайте настройку, постепенно смещаясь к значениям, дающим оттенки, лучше соответствующие вашим ожиданиям. Если же и это не помогает, то можно взять пипеткой нейтральный цвет с кадра (только не очень светлый и не очень темный).
Даннаяя съемка проводилась на сером фоне, поэтому использовать участки этого фона для выбора точки серого логично. Именно поэтому я использовал Click white balance.
Здесь корректируем экспозицию в диапазоне значений от -2 до +2 (очень похоже на хардверные настройкам +/-2EV, не правда ли?). Кликая справа или слева от ползунка мы сдвигаем его на 1 шаг. Всего в каждую сторону по 12 шагов, в данном случае я оставил экспозицию без изменений.
В подавляющем большинстве случаев я использую стиль Standart . Не буду здесь объяснять почему, выбор профиля — тема для отдельного разговора.
- Contrast (Контрастность). По умолчанию у меня на камере установлена контрастность -1, но на этом снимке я прибавил ее до нуля, чтобы сделать снимок более ярким.
- Highligt (Светлые тона) . Эта настройка позволяет приглушить или усилить пересветы. Я пользуюсь ей крайне редко, и в данном случае не использовал.
- Shadow (Тени) . Эта настройка приподнимает или углубляет тени. Как видно, я приподнял тени на 1 шаг, чтобы улучшить детализацию волос, потрадавшию в результате повышения контрастности.
- Color tone (Цветовой оттенок) . Позволяет делать цветокоррекцию снимка — движение ползунка вправо делает снимок более «зеленым», влево — более «пурпурным». Предпочитаю не использовать это, так как и зеленая и пурпурная кожа мне обычно не нужна.
- Color saturation (Насыщенность цвета) . Говорит само за себя. Можно как усилить насыщенность, так и понизить ее. Я в данном случае ничего не трогал.
- Sharpness (Резкость) . Название тоже говорит само за себя. Я люблю резкость (возможно сильнее, чем нужно), поэтому ставлю обычно достаточно высокие значения (здесь — 8). Однако если оптика, применявшаяся при съемке, сама по себе дает «звенящую резкость», лучше ставить значение пониже — в районе 4. Если же ваше стеклышко «подмыливает», можно и все 10 поставить.
Возвращаемся к настройкам яркости. Возможно после коррекции стиля изображения вам необходимо будет понизить или повысить яркость.
Чтобы перенести только что выполненные настройки с одного кадра на все остальные, нужно скопировать рецепт (RightClick на миниатюре настроенного файла, Copy recipe to clipboard); выбрать все кадры съемки (Ctrl + A); и применить скопированный рецепт ко всем выбранным файлам (RightClick на миниатюре любого из выбранных файлов, Paste recipe to selected image — вы должны будете подтвердить во всплывающем окне, что действительно хотите применить настройки ко всем выбранным изображениям). Не отменяя выделения всех файлов (или воспользуйтесь снова комбинацией Ctrl + A, если выделение нечаянно отменилось), сохраняем все файлы сразу (Ctrl + S).
Поочередно открываем в DPP каждый файл съемки. Во-первых, это нужно для проверки экспозиции — маловероятно, чтобы настройки яркости подошли для всех кадров. Во-вторых, и это гораздо важнее, просматривая кадры вы сможете для себя отметить те, что заслуживают внимания для дальнейшей обработки. Кстати, Digital Photo Professional позволяет отмечать понравившиеся кадры цифровыми метками, и это позволит в последствии быстро найти их.
Пакетная обработка (Batch process). Снова выбираем все файлы (Ctrl + A) и вызываем диалоговое окно пакетной обработки (Ctrl + B). В диплоговом окне пакетной обработки (Рисунок 2.) обращаем внимание на следующие поля:
- Save folder. Путь к папке , в которую будут сохраняться готовые файлы при пакетной обработке.
- File format. Формат файла. В нашем случае должен стоять Exif-JPEG с качеством 8)
- File name. Имя файла. Программа позволяет задать произвольное имя для всей серии, но я настоятельно рекомендую сохранить текущее имя файла — это сэкономит вам кучу времени, когда возникнет необходимость (а она наверняка возникнет) найти исходный raw-файл, соответствующий какому-либо джпегу. Если же вам хочется как-то особо отметить имя серии в именах файлов, то используйте поле String — вписанное туда выражение добавиться к каждому файлу в виде суффикса.
- Кнопка Execute запускает процесс пакетной обработки, и на выходе спустя несколько минут в указанной папке вы получите все кадры съемки в виде файлов в пригодном для передачи модели формате.jpg

Рисунок 2.

Пакетная обработка чернобелых фотографий

Возвращаемся к тому же самому кадру, что использовали для настройки цветного изображения.
Рисунок 3.
White balance adjustment (Настройка баланса белого). Ничего не меняем относительно того, что было на цветном фото.
Brightness adjustment (Настройка яркости). Тоже ничего не меняем.
Picture Style (Стиль изображения). Заменяем стиль Standart на стиль Monochrome — обращаем внимание, что настройки стиля частично «сбросились», а частично заменились на совсем другие, которых не было в стиле Стандарт.
- Contrast (Контрастность). У черно-белого изображения в 65 тысяч раз меньше возможностей для передачи разницы между двумя соседними точками, чем у цветного. Поэтому для придания фотографии большей глубины увеличиваем контрастность — я увеличил ее на 2 шага.
- Highligt (Светлые тона). Без изменений.
- Shadow (Тени). Несмотря на ушедшие в темноту из-за повышения контрастности волосы, ничего не меняю и здесь. Волосы не являются значимым объектом снимка, поэтому для пакетной обработки их детализацией можно пренебречь.
- Вместо Color tone, ползунок которого мы видели при работе с цветным изображением, появился Filter effect (Эффект фильтра). Когда черно-белая фотография господствовала в фотосъемке, для придания большей глубины снимкам использовались цветные фильтры, задерживавшие свет соответствующей части спектра. При этом детализация не страдала, а скорее даже улучшалась. Если использовался красный фильтр, красные предметы на фотографии становились существенно светлее, если зеленый — зеленые. Именно поэтому использование желтого фильтра в настройках (yellow ) осветлило кожу, выравняло ее тон и придало полутонам еще большую контрастность и глубину — кожа ведь имеет желтоватый оттенок.
- Toning effect (Тонирование). Еще одна эксклюзивная настройка для монохрома. Позволяет подкрашивать чернобелое монохромное изображение в сепию, голубой или пурпурный тона. В нашем случае это лишнее.
- Sharpness (Резкость). Оставляем как было.
Сохраняем настроенный RAW-файл (Ctrl + S) и закрываем его.
Копируем рецепт и переносим на все остальные файлы (как это делается читайте в инструкции по подготовке цветных фотографий для предпросмотра).
Поочередно открываем в DPP каждый файл съемки для корректировки экспозиции. Как и в случае с цветными фотографиями, отмечайте те кадры, которые покажутся вам перспективными для дальнейшей обработки.
Используйте пакетную обработку для сохранения получившегося результата (как это делается читайте в инструкции по подготовке цветных фотографий для предпросмотра).